Также по теме

АФРИКАНСКОЕ ИСКУССТВО

Египет.

На востоке, в долине Нила, среди наскальных изображений раннего периода, представленных стилизованными изображениями слонов, крокодилов и других диких животных, вымершие виды, такие, как древний буйвол, не встречаются. Стиль отличен от стиля ранних петроглифов Сахары: рисунки животных либо примитивно схематичны, либо сильно стилизованы. Некоторое сходство с древнейшей группой сахарских петроглифов существует только в технике и отдельных композициях, выполненных врезанным контуром, имеющим в сечении V-образную форму.

По берегам Нила особенно часто встречаются высеченные или процарапанные изображения лодок с гребцами и пассажирами. Такие же изображения на гончарных изделиях позволили Винклеру, обстоятельно изучившему наскальные рисунки Египта, датировать их периодов, близким к сахарскому «периоду скотоводов».

Эфиопия.

Тем же периодом датируются фрагменты наскальной живописи в Эфиопии, находящиеся на территории Эритреи, в гротах Каррора и Баати-Суллум, изображающие быков с длинными, причудливо изогнутыми рогами. Стройные стилизованные фигуры этих животных располагаются плотными рядами один за другим, составляя обширные композиции, покрывающие снизу доверху стены пещеры. Человеческие изображения очень различны. Иногда это массивные фигуры на коротких ножках, иногда – неестественно вытянутые и суженные в талии фигуры вооруженных людей. Встречаются сцены охоты, сражения, танца, жанровые сценки. Искусство Эфиопии следует той же стилистической эволюции, что и в других районах: поздние изображения становятся все более схематичными и постепенно превращаются в символические знаки, в которых с трудом можно узнать фигуру животного или человека.

Танзания.

Интересный ансамбль наскальной живописи в Восточной Африке был обнаружен в провинции Кондоа-Иранди, на территории Танзании. Стены и потолки неглубоких пещер и гротов, скрытых в густых зарослях кустарников, покрыты многослойными живописными изображениями. Среди рисунков чаще всего встречаются фигуры диких животных: слонов, жирафов, носорогов, антилоп. Самые точные и реалистические, выполненные тонкой контурной линией, находятся во втором слое. В последующие периоды фигуры людей и животных стилизуются, появляются сцены из жизни древних охотников.

Наскальное искусство этого района почти совсем не изучено, однако предварительные раскопки, произведенные в пещерах и вблизи них, дали материал, позволивший английскому археологу Л.Лики датировать древнейшие рисунки верхним палеолитом. Среди каменных палеолитических орудий и других предметов на глубине свыше пяти метров были обнаружены красящие вещества и каменные плитки, служившие, по некоторым признакам, для растирания красок. Большая часть пещер с изображениями находится в труднодоступной местности. В тех же случаях, когда подходы не затруднены, они огорожены и открыты для публики.

Южная Африка.

Наскальное искусство Южной Африки широко известно благодаря не только его большой историко-этнографической ценности, но и необычайно высоким художественным достоинствам. Как и в Сахаре, южноафриканская живопись находится преимущественно в горах: в Зимбабве, ЮАР, Малави, Намибии. Полихромные фрески, покрывающие стены неглубоких пещер и гротов создавались на протяжении десятков столетия местными жителями – главным образом бушменами. Время их создания точно не установлено, и расхождения в датировке их теми или другими исследователями довольно велики. Так, например, Брейль, основываясь на наличии среди изображений некоторых ныне не существующих видов животных, датировал древнейшие памятники южноафриканской живописи 8 тыс. до н.э. Другие исследователи, в том числе Скофилд и Ван Рит Лове, считают, что живопись может быть значительно моложе. На протяжении многих периодов живопись наслаивалась друг на друга, образуя толстый многоцветный слой, расчленение которого представляет порой большую трудность.

На цветной фотографии можно видеть, что нижние слои живописи сохранились гораздо лучше нанесенных в более позднее время. судя по всему, состав красок, использовавшихся бушменами, в последних периодах был иным – не таким стойким к воздействию атмосферных осадков, поэтому многие из поздних фресок почти полностью смыты дождем.

В нижних слоях находятся отдельные, не связанные друг с другом изображения животных, выполненные силуэтно одним цветом, чаще всего желтой охрой. Затем живопись становится двухцветной, появляются массовые сцены, композиции, построенные с соблюдением основных законов перспективы. Примерно с середины II тысячелетия до н. э. появляется полихромная живопись. Композиции усложняются: среди сюжетов этого времени можно выделить жанровые. Ясно читаются сцены охоты, собирания злаков, сцены отдыха, в которых можно видеть мужчин, женщин и детей, сидящих возле хижины, и т.д.

Часто представлены существа с телом человека и головой животного. Различаются два рода этих изображений. Во-первых, сцены охотничьей маскировки, как, например, широко известные фигуры охотников в луками и копьями, у которых верхнюю часть корпуса и голову закрывают перья и головка страуса на длинной шее – охотники подкрадываются к пасущимся страусам. В изображениях второго рода часты люди с головами газелей, быков. Сопоставление с мифами бушменов и бытовавшими у них до последнего времени ритуалами вызывания дождя и другими обрядами позволяет предположить, что здесь представлены тотемистические предки, полулюди-полуживотные.

Среди полихромных рисунков самые распространенные – изображения антилоп: от фигур в натуральную величину от небольших фигурок размером менее 20 см. Они могут быть скомпонованы в небольшие живописные группы или вытянуты по горизонтали в длинные шеренги. Некоторые из них даны в неожиданных ракурсах, передающих точно подмеченное движение или наиболее характерную линию силуэта. В ранних слоях живописи отсутствуют изображения домашних животных. Они появляются позднее, и им сопутствуют фигуры высоких, широкоплечих чернокожих людей, в которых нетрудно угадать представителей прибывших сюда с севера скотоводческих племен банту.

Динамизм, составляющий яркую особенность бушменской живописи, с наступлением нового периода заметно усиливается. Он проявляется в стремительности линий и силуэтов, в активном движении, которым охвачены фигуры людей и животных, в том, что главный акцент композиций делается на действии. Вместо культовых и охотничьих сцен все чаще появляются картины сражения, в которых низкорослых бушменов, вооруженных луками и стрелами, легко отличить от их противников – высоких, широкоплечих людей, прикрывающихся круглыми щитами и размахивающих копьями. Иногда такие картины позволяют видеть и причину конфликта. Так, например, в пещере Баруа на фреске, изображающей ожесточенную схватку, можно видеть присевших на корточки и отстреливающихся из луков бушменов, в том время как их товарищи угоняют стадо быков, которое пытаются у них отбить нападающие, по-видимому, скотоводы банту. Обычно такие картины очень реалистичны и обстоятельны. Чтобы сделать сцену более понятной, легко читаемой, художник использует такие условные приемы, как расположение фигур поясами – один над другим так, что картина в целом выглядит, как если бы изображаемое событие разворачивалось на склоне горы. Фигуры людей более разнообразны и динамичны, нежели животные, особенно домашние быки. Стадо на фреске в Баруа представляет собой скопление довольно однообразных и несколько схематизированных фигур, изображенных в одной и той же позе, в то время как позы участников сражения глубоко индивидуальны и свидетельствуют о большом мастерстве художника, умеющего передавать самые разнообразные ракурсы.

Самая знаменитая из фресок Южной Африки – так называемая «Белая Дама» находится в пещере Маак (горы Брандберг). Центральное место среди антилоп и маленьких человечков занимает большая фигура, написанная белой, черной и коричневой красками. В одной руке «Белая Дама» держит лук и стрелы, в другой – нечто похожее на цветок лотоса.