ФАНТАСТИКА ИСТОРИЧЕСКАЯ

ФАНТАСТИКА ИСТОРИЧЕСКАЯ – одна из разновидностей фантастической литературы.

Возникает в 1-й пол. 19 в. почти одновременно с историческим романом, становясь его соперницей. Жанровые рамки исторического романа позволяют писателю далеко не все. Даже авторы авантюрно-приключенческих романов вроде Александра Дюма, считавшие историю «гвоздем», на который они вешают свои картины, вынуждены придерживаться определенных правил: соблюдать местный колорит, избегать явных анахронизмов и т.п. Фантаст имеет возможность более свободно оперировать историческими событиями и персонажами, сам для себя определяя пределы полета фантазии. В русской литературе элементы исторической фантастики находим в творчестве таких литераторов 1-й пол. 19 в., как Ф.Булгарин, А.Вельтман, М.Загоскин, О.Сенковский.

В исторической фантастике выделяют две основные разновидности: «альтернативную историю» и «криптоисторию» (то есть «тайную, скрытую»). Помимо этого существуют и явления пограничного характера, которые нельзя вогнать в тесные рамки какого-либо из вышеупомянутых типов.

Если «криптоистория» – явление, возникшее и развивающееся преимущественно на российской почве, то «альтернативная история» получила широкое распространение в мировой фантастике. Ведущими представителями этого направления являются американцы Айзек Азимов, Пол Андерсон, Альфред Бестер, Гарри Гаррисон, Филипп Дик, француз Пьер Булль, англичане Майкл Муркок и Джон Уолл (Сарбан), японец Сакё Комацу и др. Среди российских авторов следует назвать, прежде всего, Кира Булычева, В.Звягинцева, А.Лазарчука, В.Рыбакова, В.Свержина, А.Мартьянова.

В основе произведений «альтернативной истории» лежит так называемое контрафактическое моделирование, выраженное формулой: «Что было бы, если бы». Например, что было бы, если бы Наполеон выиграл битву при Ватерлоо? Или, как у Гарри Гаррисона в его «Эдемском» цикле: «Что случилось бы, если бы динозавры не вымерли, а мутировали в расу разумных существ?» Подобная постановка проблемы приводит к заманчивой возможности «переписать» земную историю.

Существует и некая общая типология романов «альтернативной истории». В ее основу может быть положен либо географический, либо временной принцип. Согласно первому, выделяются альтернативно-исторические произведения, написанные на основе «своей» (отечественной) или «чужой» (зарубежной) истории. По временной отнесенности происходящих в книге событий романы «альтернативной истории» разделяются на произведения об «альтернативном» прошлом и «альтернативном» настоящем.

В ряде романов предприняты попытки создать «научные» концепции «альтернативной истории», дать объяснение процессов, вызвавших появление параллельных реальностей. Диапазон мнений здесь достаточно широк: от вполне наукообразных теорий до чисто фантастических гипотез, иногда даже с налетом мистики. Тем не менее, во всех этих построениях есть нечто общее. Прежде всего, это признание теории множественности миров, возможности существования параллельных реальностей, где ход истории имеет почти одинаковую направленность. Эти параллельные миры соприкасаются и взаимно влияют друг на друга. Искривление хода истории (хроноклазм) в одном мире может вызвать глобальные катаклизмы в другом. Для устранения хроноклазмов во многих романах «альтернативной истории» существуют специальные службы, занимающиеся данными проблемами. Порой возникновению альтернативной реальности способствуют какие-либо внешние силы: либо это эксперименты ученых, либо вмешательство сверхъестественных существ (Бога или дьявола).

Классический исторический роман имеет свои законы жанра: значительность освещаемых событий и фактов для истории страны, документализм повествования, изображение реальных деятелей прошлого, воссоздание местного колорита. Изучение многих романов «альтернативной истории» показывает, что большинство фантастов стараются по возможности следовать этим требованиям. Прежде всего, в книгах, посвященных альтернативному прошлому. Авторы, как правило, проделывали серьезную подготовительную работу по изучению воссоздаваемой эпохи, первоисточников, научной и художественной литературы. Документ по преимуществу служит лишь отправной точкой для воображения писателя, творчески переосмысливается им, «ставится на ребро». Порой же автор «альтернативной истории» строго следует источнику для придания своему тексту большей достоверности, убедительности.