АХЕДЖАКОВА, ЛИЯ МЕДЖИДОВНА

АХЕДЖАКОВА, ЛИЯ МЕДЖИДОВНА (р. 1938), актриса, народная артистка России (1995). Заслуженная артистка РСФСР (1970), лауреат Государственной премии России (1979), лауреат премии российских кинематографистов «Ника» (1991).

Родилась 9 июля 1938 в Днепропетровске в театральной семье. Отец, М.С.Ахеджаков – главный режиссер Майкопского драматического театра, мать – актриса того же театра. В 1960 окончила адыгейскую студию ГИТИСа (курс М.П.Чистякова). Казалось, успешная театральная карьера в Майкопе актрисе была обеспечена. Но, по признанию самой актрисы, она понимала, что ни внешние данные, ни склад актерской индивидуальности не дают надеяться на большую востребованность в театре.

Начинала работу на ролях травести в Московском ТЮЗе (1960–1977). Неудовлетворенность ограниченностью амплуа и спецификой репертуара детского театра привели ее в театр «Современник», где она работает с 1977. К тому времени стала заслуженной артисткой России (1970). Ее первой ролью в театре стала Актриса в спектакле по пьесе К. Симонова Из записок Лопатина, 1977, где впервые показала зрителю свой драматический талант. Наиболее значительные роли: Эшелон (Айседора), тетя Соня (Спешите делать добро,), автор пьес М.Рощин; Варвара Капитоновна (Вечно живые В.Розова), Мостовая (Восточная трибуна А.Галина), Света (Ау, Галя), Коломбина (Квартира Коломбины) Л.Петрушевской; Зина (Крутой маршрут по Е.Гинзбург), Варвара (Мелкий бес по Ф.Сологобу), Рахель (Трудные люди Й.Бар-Йосефа), Зина (Мы едем, едем, едем... Н.В.Коляды), миссис Форд (Виндзорские насмешницы У.Шекспира), Челеста (Адский сад Р.Менарди), Леона Доусон (Предупреждение малым кораблям, Т.Уильямса), Селестина (Селестина, пьеса Н.Коляды по мотивам Ф.де Рохаса).

Тем не менее, и в серьезном репертуарном театре актриса, по собственному признанию, ждала большой роли восемь лет, играя эпизоды. Большую роль судьба подарила ей в спектакле Квартира Коломбины в постановке Р.Виктюка, где режиссер дал ей сразу четыре главные роли. С этого легендарного спектакля, повествовавшего о тяжкой женской доле и, конечно, о вечном стремлении женщины любить и быть любимой, началось десятилетнее сотрудничество актрисы с режиссером, занимавшим ее во всех своих последующих постановках – Стене, Мелком бесе, Адском саде, где она блестяще сыграла трагикомическую Челесту.

Она нечасто занята и в спектаклях «Современника», хотя в репертуаре появился бенефисный спектакль Ахеджаковой – Селестина, где она играет главную роль: на протяжении двух часов актриса ворожит, соблазняет, танцует фламенко, держит дерзкие паузы, воплощая смешной дух земли, богиню плодородия, неукротимую сводню Селестину.

Стремление полнее реализовать свою индивидуальность привело ее в частную антрепризу, где она играет больше двенадцати лет, с середины 1990-х: в спектаклях по пьесам Н.Коляды Персидская сирень, 1997, (режиссер Б.Мильграм). Тема спектакля – старость и одиночество; Старосветская любовь по Н.В.Гоголю в постановке В.Фокина, 1999, Подсолнухи по пьесе Т.Уильямса Затворники Алабены, 2002 (режиссер Б.Юхананов). В последнем спектакле неожиданно обнаружила свой незаурядный дар трагической актрисы.

Много работает в кино, на радио, ТВ. В кино в первый раз снялась в 1973 в фильме Ищу человека, 1973 (призы кинофестивалей в Локарно и в Варне). Особенно плодотворным оказалось сотрудничество с кинорежиссером Э.Рязановым, в фильмах которого она реализовала свое острое комедийное дарование, доказала умение быть глубокой и драматичной, гротескной и лиричной одновременно и создала запомнившиеся зрителю образы. Снималась также у А.Германа (Двадцать дней без войны), В.Меньшова (Москва слезам не верит), Л.Филатова (Сукины дети). За роль секретарши Верочки (Служебный роман) получила Государственную премию, что не помешало ей впоследствии всю жизнь уходить от традиционного комедийного образа к драматическим ролям. В 1991 получила «Нику» за лучшую роль второго плана в Небесах обетованных, но, эпизодическая роль женщины с часами в фильме Двадцать дней без войны – наверное, лучшее, что сделала актриса в кино. Ее называют «королевой эпизода». Играя эпизод, она привносит в него характерность, ту изюминку, что делает ее героинь обладателями неповторимых характеров.