БЫКОВ, РОЛАН АНАТОЛЬЕВИЧ

БЫКОВ, РОЛАН АНАТОЛЬЕВИЧ, (1929–1998), актер и режиссер театра и кино. Народный артист РСФСР. Основатель Международного фонда развития кино и телевидения для детей и юношества (Фонд Ролана Быкова).

Яркое дарование Быкова, широкое по диапазону, от глубокого реализма до острой эксцентрики, позволяло ему сыграть более ста ролей в кино.

Беспризорники и пропойцы, передовые и непередовые рабочие, жалкий гоголевский чиновник, гнусный полицай, скромный володинский оркестрант, талантливый физик, сказочный разбойник, мужественный советский разведчик и скоморох – вот далеко не полный список ролей, сыгранных Быковым-актером.

Однако же биография Быкова складывалась причудливо и парадоксально. Родился 12 октября 1929 в Киеве. В 17 лет закончил школу, в 21 – институт, в 26 – организовал свой театр, в 30 – ушел в кино, чтобы всё начать сначала. Будущий Народный артист трижды проваливался в институт – ГИТИС, МХАТ, ВГИК, На документах об отказе было написано: «никаких данных». В конце концов, Быков закончил Щукинское училище, став учеником Вахтанговской школы, где учился у Шихматова, Симонова, Мансуровой. Актерское и режиссерское дарование Быкова помогло проявить время – оно же его и формировало.

Мир детства Быкова – мир коммуналок Зацепского района Москвы, быта и нравов привокзальных переулков и зацепской толкучки. Отсюда он вынес глубокое, до деталей, знание жизни простого люда. Когда же после окончания Щукинского училища Быков пришел в ТЮЗ, – в художественной жизни страны наступали большие перемены. 1950–1960-е – время, когда прорастает творческая личность Быкова. Это было время инфляции пафоса, патетики и казенных лозунгов, время крушения ходульных плакатных героев, – это было время «прорыва» к общечеловеческим ценностям, к новому герою, обычному неприметному человеку, со своими горестями и радостями (критика тогда называла это «мелкотемьем»).

Но именно в то время в театр приходят драматурги Розов, Володин, Шатров, режиссеры Олег Ефремов и Анатолий Эфрос «ставшие целой эпохой в истории театра. Они принесли не только новое содержание, но и новую форму. Менялась театральная стилистика. Появился новый киноязык. Наконец, в то время, одна за другой, рождались «неформальные» студии. Они создавали особую атмосферу и задавали тон в театральной жизни.

О Быкове заговорили, когда в ТЮЗе был поставлен острый сатирический полный эксцентрики спектакль по пьесе В.Коростылева О чем рассказали волшебники. Это был веселый озорной спектакль (однако критика называла это «мейерхольдовщиной»). О Быкове заговорили, когда он возглавил театр МГУ и поставил остропублицистическую пьесу Такая любовь П.Когоута. Пьеса была направлена против ханжества, затрагивала тему предательства и доверия. Спектакль наделал много шума.

И хотя первые работы в кино Быкова-режиссера, – Семь нянек, Пропало лето – еще не проявили Быкова-лидера, Быкова-кумира, каким он станет позже, – репутация крупной необычной личности, с неуемной фантазией, «взламывающего» любой замысел на свой лад, репутация человека увлекающегося и непредсказуемого, – у него уже была. Известный кинорежиссер М.Ромм после первой встречи с Быковым, говорил: «Я ничего не понял... Передо мной был либо сумасшедший, либо очень талантливый человек». А режиссер Эльдар Рязанов, пригласив Быкова сниматься, отказался от него: «Мне с ним не справиться», – сказал Рязанов.

По-настоящему, громко, «явление Быкова» проявится в фильме Шинель, когда режиссер А.Баталов предложил ему роль Башмачкина. До баталовского фильма уже существовало несколько версий: у нас Козинцев и Трауберг сняли немой фильм; существовала английская и итальянская версия. Но везде образ Башмачкина решался либо в мрачно-гротесковом ключе, почти гофмановском, либо это был жалкий маленький смешной человечек чаплинского типа.

Быков «взломал» такое решение и нашел свой ключ. «Я не играл несчастненького. Ненавижу несчастненьких! Я обманул всех – я сыграл счастливого человека!» Его Башмачкин был физически почти отталкивающим. «Я страдал некрасиво и безобразно. Разве страдания могут быть красивыми?», – говорил он. Но его Башмачкин был прежде всего страдающим человеком, с обостренным чувством добра. И оттого так щемяще звучала ключевая фраза: «Оставьте меня, зачем вы меня обижаете?» – и в глазах тоскливое отчаянье. Успех был большой и пришел сразу. И Быков мог с полным правом сказать: Шинель – мое рождение, моя судьба, мое счастье».