СЛУГА

СЛУГА, сценическое мужское амплуа (парное женское – субретка) в комедиях и фарсах; исполнитель ролей этого плана.

Как персонаж-маска существовал в античной комедии (буффон), в комедии дель арте (дзанни), в испанском театре (грациозо).

В европейском театре 17–18 вв. функция этого амплуа двойственна: в драматургии, восходящей к итальянской традиции комедии дель арте (использование и развитие маски Арлекина), ему свойственны гротескные формы сценического существования, фарсовые приемы; в комедии интриги слуга изобретателен, остроумен, способен вести действие по своему усмотрению. Амплуа слуги было разработано в комедиях К.Гольдони, Ж-Б.Мольера, П.-К. де Ш.Мариво, А.-Р.Лесажа, П.-О. К.Бомарше и др.

В еще большей степени, чем субретка, слуга не ограничивается ролью послушного исполнителя плана хозяина, он способен на самостоятельность действий, на отдельную интригу. Степень его приближенности к главному герою (господину) различна: слуга может быть советчиком (Дюбуа в Ложных признаниях Мариво), наблюдателем, центром интриги и в то же время резонером (Фигаро в Безумном дне, или Женитьбе Фигаро Бомарше), сообщником и другом (Сганарель в Дон Жуане Мольера). В русской комедиографии вослед за традициями Бомарше в этом амплуа было сильно резонирующее начало: слуга часто критически оценивал поведение хозяина (Осип в Ревизоре Н.В.Гоголя, Федор в Свадьбе Кречинского А.В.Сухово-Кобылина).

В таблице амплуа В.Э.Мейерхольда по драматургическим функциям (игра негубительными препятствиями, им же созданными) слуге соответствует первый и второй проказник. Требования к физическим данным для этого амплуа такие же, как к амплуа субретки: «Рост не выше среднего. Голос безразличен. Тонкая фигура. Большая подвижность глаз и лицевых мышц. Подражательные способности (мимикрия)». Для второго слуги/проказника «допустима большая полнота. Возможны неблагополучия в пропорциях. Требования мимикрии повышены. Неожиданность тембра голоса приемлема».

Ольга Купцова