МОСКОВСКИЙ ЦИРК НА ЦВЕТНОМ БУЛЬВАРЕ

МОСКОВСКИЙ ЦИРК НА ЦВЕТНОМ БУЛЬВАРЕ – один из старейших цирков России.

19 в. в России был временем бурного развития циркового искусства. Кроме временных цирков-шапито начали возводиться и стационарные цирковые здания, причем в Москве и Санкт-Петербурге – не по одному. Первый цирковой деревянный стационар в Москве на Петровке построил в 1853 полковник Новосильцев для выступлений своей жены-наездницы. В 1868 на Воздвиженке появилось новое деревянное цирковое здание – его открыл немец Карл Гинне, получивший годом раньше отказ от Санкт-Петербургской Думы предоставить ему в аренду участок для строительства каменного цирка, и потому перенесший свои деловые интересы в Москву (в Санкт-Петербурге «на цирковом хозяйстве» оставался зять Гинне, Гаэтано Чинизелли, позже сыгравший колоссальную роль в цирковом искусстве России). А в 1880 на Цветном бульваре контора купца Данилова построила здание цирка для Альберта Саламонского – первого владельца легендарного Московского цирка.

Цирк Саламонского появился в условиях жесткой конкуренции. Она была тем сильнее, что совсем рядом, на Цветном бульваре, взяв в аренду здание бывшей панорамы «Штурм Плевны» (сейчас – кинотеатр «Мир»), свой цирк открыли известнейшие братья Никитины, перебравшиеся в Москву из Пензы. В течение двух лет эта конкурентная борьба расположенных рядом цирков шла с переменным успехом – зрители предпочитали то один, то другой из них. Однако в итоге Альберт Саламонский одержал победу: братья Никитины переехали на Воздвиженку, взяв в аренду освободившийся цирк Гинне (а в 1911 Аким Никитин построил специальное цирковое здание на Триумфальной площади, куда позже въехал театр Сатиры).

Итак, Московский цирк на Цветном бульваре ведет свою историю с 20 октября 1880. С этого дня, до 13 августа 1985, в течение 105 лет здание, достраиваясь и перестраиваясь, служило только цирковому искусству. К моменту открытия в нем было пять рядов кресел партера; ложи; бельэтаж; т.н. «вторые места» с ненумерованными деревянными скамьями и «стоячая» галерея для самого демократичного зрителя с самыми дешевыми билетами. Простое перечисление мест показывает, что цирк был популярен буквально во всех социальных и имущественных слоях Москвы – от аристократии, занимавшей привилегированные ложи, до бедняков, плативших копейки за удовольствие стоя полюбоваться цирковым представлением.

Цирки всего мира традиционно работают на принципах приглашения гастролеров, это дает возможность динамичной смены программ, не только привлекающих новых зрителей, но и заставляющих постоянных поклонников циркового искусства возвращаться туда снова и снова. По этому же принципу работал и цирк Саламонского. Особая динамика смены программ и постоянный поиск нового, – которым в первые два года существования цирка способствовало соперничество с братьями Никитиными, – навсегда остались принципами работы Цирка на Цветном бульваре. Ярким калейдоскопом сменяли друг друга на арене знаменитые иностранные гастролеры и артисты молодого профессионального российского цирка: блистательный наездник В.Труцци (позже он станет первым советским директором Ленинградского цирка); грациозная танцовщица М.Сур; акробаты Океанос; прославленные дрессировщики, основатели одной из самых известных цирковых династий Анатолий и Владимир Дуровы; молодой, но уже непревзойденный иллюзионист Э.Кио, и многие другие. Невозможно назвать ни одного более или менее известного циркового артиста, хоть раз не выходившего бы на арену Московского цирка на Цветном бульваре.

В 1919 по специальному указу молодого советского правительства Московский цирк на Цветном был национализирован. Однако стиль его работы остался прежним – новаторский творческий поиск постоянно продолжался. В этом была заслуга не только художественного руководителя Ю.С.Юрского, но и других цирковых режиссеров. Так, например, А.Арнольд ввел в знаменитый иллюзион Кио клоунаду; Б.Шахет объединил в едином аттракционе слонов и танцовщиц; М.Местечкин, бывший на протяжении многих лет главным режиссером цирка на Цветном бульваре, стилизовал «заставку» представления под старинный балаган, разместив клоунов, исполнявших частушки, на внешнем цирковом балконе-раусе; сам Ю.Юрский специализировался на эффектных театрализованных парадах-прологах. А художественный руководитель студии циркового искусства Изяслав Немчинский помог В.Филатову впервые выпустить на московский манеж уникальный новаторский аттракцион «Медвежий цирк».