ГРИФФИТ, ДЭВИД УОРК

ГРИФФИТ, ДЭВИД УОРК (Griffith, David Wark) (полное имя Дэвид Ллевелин Уорк Гриффит) (1875–1948), североамериканский кинорежиссер. Считается, что Гриффит внес в развитие киноязыка больше, чем кто-либо из его современников, освободив кинематограф от театральной условности, сделав камеру подвижной, разработав принципы киномонтажа.

Родился 22 января 1875 в Ла-Гранже, шт. Кентукки, США. До прихода в кино Гриффит пробовал себя в качестве театрального актера, писал рассказы, стихи и пьесы, а также перебрал множество случайных профессий. В 1907 безработный Гриффит начал предлагать нью-йоркским киностудиям свои сценарии. Предложив один из них режиссеру студии «Эдисон» Э.Портеру, Гриффит получил предложение сыграть главную роль в его фильме Спасенный из орлиного гнезда (Rescued from an Eagle's Nest). Гриффиту удалось продать несколько сценариев компании «Байограф» и сняться в нескольких ее фильмах. В 1908 он сам дебютировал как режиссер фильмом Приключения Долли (The Adventures of Dolly). Фильмы Гриффита сразу же получили известность. В 1908–1913 он поставил для «Байографа» более 450 картин, в основном короткометражных, разрабатывая новые выразительные средства, среди них и фильм В старой Калифорнии (In Old California, 1910), снятый в новом тогда для кино месте, Голливуде.

Этапные произведения Гриффита следует рассматривать в контексте мирового кинематографа. К 1915 кино было представлено почти во всех ведущих странах и во всех жанрах. Француз Жорж Мельес снял удивительные фантастические киноленты вроде Путешествия на Луну. В России был поставлен батальный фильм Оборона Севастополя (1911), в Италии двумя годами позже исторический «колосс» Последние дни Помпеи (1913). В США уже снимался Чарли Чаплин. Но еще не было создано кинокартины, в которой, во-первых, была бы композиционно выстроенная и рассказанная с начала и до конца история, а во-вторых, эта история была бы рассказана языком не театра, а кинематографа, его собственных выразительных средств. У молодого искусства еще не было собственного языка, он только формировался. Повествование было несложным, линейным, и Гриффит первым использовал психологически мотивированный крупный план, ввел его в монтажный контекст в фильме Много лет спустя (After Many Years, также Энох Арден / Enoch Arden, 1908), что породило множество кинематографических приемов, а это, в свою очередь, привело к созданию более сложных элементов киноязыка.

В поисках большей творческой независимости Гриффит в 1913 оставил «Байограф» и присоединился к новой кинокомпании – «Рилайанс маджестик». В 1915 на экраны вышел фильм Рождение нации (The Birth of a Nation) по роману Т.Диксона Человек клана (The Clans-man). Постановка и прокат осуществлялись Гриффитом как «независимым» продюсером. Сюжет фильма разворачивался в эпоху Гражданской войны и Реконструкции на Юге США. Картина шла более трех часов и по продолжительности превосходила любую ранее снятую американскую картину. Провозглашенная шедевром киноискусства и снискавшая поразительный коммерческий успех, лента вызвала бурную полемику из-за тенденциозного подхода Гриффита к проблеме негритянского населения на юге США. Никто никогда не оспаривал художественных достоинств кинокартины – панорам с использованием огромных массовок, выстроенных композиций кадра, уверенного сюжета с завязкой, развития действия, кульминации и развязки. Но сюжет и моральный вывод Рождения нации в настоящее время вызывают настоящий шок. Старый добрый Юг под властью янки и освобожденных ими рабов. Афро-американцы представлены как выродки и убийцы, не знающие, что делать со свалившейся на них свободой. После того, как один из них пытается изнасиловать белую девочку (один из первых в истории кино полноценный крупный план – ужасная физиономия подонка), бывшие плантаторы объединяются в Белое братство, больше известное под именем Ку-клукс-клан и начинают расправляться с «черным отродьем». Америка действительно сильно изменилась за прошедшие с премьеры фильма годы. Сейчас едва ли не каждый американский кинокритик обвиняет Рождение нации в проповеди расизма. Но о произведениях искусства нужно судить в контексте времени. В 1914, когда снимался фильм, в то время как в Европе началась Первая мировая война, в США были очень сильны консервативные настроения ревизионистской переоценки итогов Гражданской войны, подчеркнутые явной про-южной позицией президента Вудро Вильсона. А значение новаций фильма Гриффита переоценить трудно. В частности, Гриффит применяет здесь ракурс, когда сцена снимается не со статичной камеры, а сбоку, под углом и даже сверху (знаменитая атака куклуксклановцев). Особо стоит выделить сцену убийства Авраама Линкольна, ставшую первым примером детально восстановленного на кинопленке исторического события.